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国外非物质文化遗产数字化保护与传承实践借鉴
姚国章;刘增燕;利用先进的数字化手段促进非物质文化遗产的保护和传承，已成为我国非遗发展所面临的一项迫切任务，学习和借鉴国外的先进经验势在必行。日本、法国、美国和加拿大等国总体走在了世界前列，四国的做法各具特色。日本的主要做法是针对非遗的立法、部署数据库建设以及促进特定数字技术的应用；法国采取了创新性的保护措施、明确非遗保护数字化主体和促进数据资源的开发，同时充分发挥国家图书馆的作用；美国以StoryCorps项目为代表，通过广泛采集非遗传承人的音视频促进非遗的传承和保护，并在数字技术创新应用方面成效明显；加拿大通过编制非遗数字化操作指南和加强非遗数字博物馆建设的方法，取得了理想的效果。我们要学习借鉴国外的先进经验，做到“洋为中用”，切实推进我国非遗数字化保护与传承的进程。
博物馆的社会责任与社会教育
单霁翔;教育是博物馆的重要职能。博物馆应发挥教育资源的独特优势,完善教育体制,深化教育职能,突出教育特色,改善教育方法,强化教育效果,并与学校教育、社会教育紧密结合,从而履行社会教育,特别是青少年教育与公民素质教育的责任与使命。
“探索 思考 展望：元宇宙与博物馆”学人笔谈
顾振清 ;肖波;张小朋;刘健;何也;岳小莉;柴秋霞;谭姗姗;周虹霞;姚菲;王开;李荔;2021年被称为“元宇宙元年”，元宇宙从科幻小说、虚拟游戏等领域正式走到公众面前。我国博物馆在经历了信息化、数字化建设等发展阶段，也加入到探索元宇宙发展的热潮中，博物馆界围绕元宇宙与脱域艺术的融合、元宇宙在博物馆的应用、元宇宙与文化遗产的融合方式和发展方向、元宇宙视域下的博物馆数字化转型、元宇宙与“云展览”等虚拟展示、元宇宙与数字藏品以及元宇宙热潮下博物馆如何应对等问题作了探索、思考和展望，可为今后一段时期内元宇宙视域下的博物馆发展和研究指明方向。元宇宙是一个不断演变、发展的概念，存在着一定的争议性与不确定性，对此，博物馆应时刻明确自身的使命与宗旨，把握元宇宙发展的机遇与挑战，同时规避相关的风险，从而维持自身的可持续发展。
国内外世界遗产原真性与完整性研究综述
张成渝;原真性与完整性是世界遗产领域的核心理念,我国对遗产原真性和完整性的研究主要集中在原真性与完整性内涵、遗产类型、遗产保护案例和旅游原真性四个方面。总体而言,文化遗产研究的丰富程度高于自然遗产,原真性研究的深入程度高于完整性。从遗产类型日趋多样化、遗产内涵日趋丰富的现实出发,完整性原则的研究、自然遗产和复合遗产的保护研究、原真性与完整性内涵的关联性研究仍需引起更多关注。
基于“Z世代”消费动机的数字社会博物馆文创产品数字营销策略——以安徽博物院文创产品为例
周超;作为博物馆文创产品的主要消费者，“Z世代”与传统消费者的消费偏好存在差异，“Z世代”对博物馆文创产品的消费动机容易受产品稀缺价值的消费冲动、文创产品的美学吸引、藏品内涵文化的情感共鸣、文创品牌的信任构建、社交网络的品牌形象等因素影响。据安徽博物院文创产品的实际调研情况可得出以下经验：数字社会博物馆文创产品的数字营销可从基于藏品文化的差异化内容创新、基于文创品牌化传播的价值赋能、基于社交媒体的文创感知路径建设等方面进行努力，助力博物馆更好地服务社会公众。
新媒体视野下的博物馆文创营销策略研究
唐义;李俐婷;目前,国内博物馆的文创营销还存在诸多问题,如营销模式陈旧、消费者与博物馆之间缺少对话、产品设计同质化严重、缺少线上线下联动等。为了在"互联网+博物馆"的浪潮中更好地生存与发展,博物馆的文创产品营销策略必须自我革新。博物馆的文创营销要以用户为中心,积极开展社群营销,通过文化符号构建起差异化的品牌形象,并采用"O2O+SoLoMo"模式提升用户体验,这样才能更好地实现博物馆文创产品的艺术价值、文化价值和经济价值,也才能推动博物馆文创产业的持续发展。
博物馆文创产品消费获得感及其影响因素研究——以湖北省博物馆和武汉博物馆为例
陈庚;李晨鹭;博物馆文创产品消费是当下博物馆功能价值延展的重要路径。博物馆文创产品消费的获得感是评价博物馆文创产品消费效用的根本标尺，可包含认知、情感、社会和功能四个维度。对湖北省博物馆和武汉博物馆观众的实证研究显示，博物馆文创产品消费的获得感整体处于中等偏上水平，认知与情感获得相对较优，社会和功能获得次之。年龄、职业、文创产品消费计划性、文创产品消费频率、文创产品消费占文娱消费的比重、文创产品消费的时间精力投入均与获得感存在显著相关性，其中文创产品消费计划性、文创产品消费频率对获得感有显著的正向影响，年龄对获得感有显著的负向影响。对当前文创产品消费获得感的测量和影响因素分析，可为促进博物馆文创产品消费和提升消费获得感提供理论依据。
文旅融合下的博物馆公众服务:新理念、新方法
钱兆悦;文化与旅游深度融合,既是博物馆发展的重大契机,也是博物馆面临的全新挑战。博物馆旅游成为新的旅游形式,这批游客也成为新的博物馆观众。因此,博物馆要创新公众服务的理念与方法,对社会公众进行分众调研、分众服务,主动引导社会公众欣赏历史艺术、体验美好生活;找准博物馆的旅游定位,将博物馆打造成为兼有历史、人文等多种价值的文化景观;构建"博物馆+"的连接模式,为社会公众提供更好的文化服务。
国内外线性遗产文献综述
王吉美;李飞;近年,线性遗产越来越受到国际社会的广泛关注。但是,在欧洲、美国和中国不同文化体系中,对线性遗产的称谓不尽相同,这在一定程度上对线性遗产国际交流与合作造成了障碍。对宪章、公约、法案、标准和国内外研究论文等涉及线性遗产的相关文献进行回顾并比较后可知:源于欧洲的文化线路概念更重视对文化的挖掘与保护;兴起于美国的遗产廊道概念对景观和游憩功能给予了格外关注;而我国新近引入的欧美概念与原有的本土概念混用,造成了线性遗产概念的泛化。我国学术界应尽快统一线性遗产概念,建立交流顺畅的线性遗产学术平台,进而推动我国和国际线性遗产保护事业的持续发展。
从“文化景观”到“文化景观遗产”(上)
单霁翔;在中西方,文化景观概念的形成均经历了长时期的积淀,各有着坚实的社会基础。西方各国经过19世纪工业文明后的深化认识与研究,特别是20世纪中叶对环境的关注,至20世纪下半叶将之提升为文化景观理念,并于20世纪末提出了文化景观遗产的概念。我国的文化景观研究则于20世纪得益于近代地理学,区域社会与历史文化,区域考古学、环境考古学与景观考古学等各学科的研究成果,同时在国际文化景观遗产保护的理念与实践的推动下,逐步完善了文化景观及文化景观遗产的理念。进入21世纪后,文化景观遗产保护逐渐达成国际共识并在诸多国家取得了成功,而《西安宣言》、"杭州论坛"及我国文化景观遗产的申报潜力,则分别标志和预示了我国在该领域的重大贡献和突破。